Yiselle Molina: Una Imitadora Fuera de Serie

Durante la realización de eventos, siempre se conocen personas muy interesantes que admiran al Rey del Pop y de una u otra forma expresan esa admiración.  Es el caso de los imitadores de los cuales hay muchos y muy buenos por cierto.  En su mayoría son del sexo masculino, no es fácil encontrar imitadores que sean mujer y que destaquen.  En Venezuela contamos con Yiselle Molina una cumanesa muy especial que tenemos el gusto de conocer que siempre nos apoya y hace acto de presencia en cada uno de los eventos desde hace dos años.  Es realmente fascinante verla imitar a Michael Jackson, en una ocasión una persona viéndola comentó "Es que ella se mete en el personaje, realmente lo está disfrutando"  Y en verdad es así, he tenido la oportunidad de compartir con ella en más de una ocasión (ser su alumna en coreografías inclusive) y es una profesional de primera línea, está pendiente de cada detalle para que su imitación quede lo mejor posible, que sea fluida y con el máximo esmero y no solamente eso, también de disfrutarla plenamente.  Pero quien mejor que ella misma para decirnos quién es y qué piensa.  Aquí esta Yiselle Molina en sus propias palabras y respondiendo una serie de preguntas.
Soy Yiselle Molina, naci el 03 de septiembre de 1982, tengo 30 años y soy una chica como cualquier otra. Estoy estudiando en la carrera de Licenciatura en Educación mención Castellano y Literatura para dar clases en un liceo, y que si Dios quiere el próximo año tengo en mis manos mi título. Siendo esta unas de mis metas como profesional. Ahora unos de mis grandes sueños es ser una gran bellydance. El baile árabe es unas de mis debilidades como mujer que soy, más que formar una familia y seguir el patrón de ser madre y seguir con los deberes de una ama de casa , que por cierto lo detesto desde niña, considero que la mujer tiene que ser algo más que limpiar y cocinar para atender una casa y esposo. Hay que innovar y destacar en este mundo avanzado.
Como fan y admiradora de Michael Jackson siempre he sentido que soy una chica única y especial, porque desde los 11 años comencé a imitarlo poco a poco. Actualmente me siento muy orgullosa de poder dar shows para dar a conocer lo que él significa para mi, porquee no solo él es mi cantante favorito y yo su fan él es mi todo y por todo eso lo respeto mucho.
En fin, en el día de hoy nada cambiaría, porque me siento feliz de ser Yiselle Molina una mujer que puede mover las caderas y ser hombre a la vez, y que cuando me propongo a imitar a Michael Jackson lo logro. Y con la práctica y ensayos arduos me transformo en este personaje tan enigmático y perfeccionista que el mundo ha podido conocer.

1- ¿Cuántos años tienes en el baile?
Baile como tal desde mis 11 años, cuando poco a poco comencé a relacioname con los videos de Michael Jackson, pero con la entrada en la Universidad y la ausencia de Mike por sus problemas personales y al no tener muchos videos me dediqué a los estudios pero como toda muchachita de 18 años y fan de esta gran artista siempre buscaba un espacio para escuhar y ver los vidos por tv cuando los pasaban.
2- ¿Qué otra disciplinas bailas?
La danza árabe. Las danzas árabe o danzas orientales es lo más divino que hay en este mundo, no hay baile que pueda superar mis espectativas de vida que no sea este hermoso baile que me transporta a un mundo desconocido desde hace 4 años y medio.!


3- ¿Desde cuando imitas a Michael Jackson?
Bueno desde quee tenia 11 años, comencé a medio bailar como quien no quiere la cosa como Michael Jackson, ya que desde que lo vi en una propaganda en televisón promocionandole su disco Dangerous con el video de REMEMBER THE TIME me cautivó por completo. Y claro mi mamá me regalo el disco en mi cumpleaños  Nº11 y fue cuando comence a bailar, observando de a poquito algunos videos que para aquel entonces podia ver por tv, porque no tenia videos grabados ni nada ...como las chicas de ahora. Apenas estaba sembrando mi semillita de amor hacia él, hasta que escuchando su música en cualquier momento del dia o semana es cuando trataba de bailar como él, y claro a escondidas de todos ya que me daba mucha pena, hasta que decidi hacerle un tributo en la UDO en diciembre de 2009 siendo un concurso de talento y , claro gané, y de esta manera me di cuenta que tenia talento y decidi convertirme en imitadora del REY DEL POP, que hasta el sol de hoy no lo puedo creer hasta que yo misma me veo en mis videos.   Y ya con mis 30 años sigo con orgullo imitandolo, son 19 años haciendolo.!!!
 4- ¿Por qué lo imitas?
Muy buena la pregunta, por qué lo imito?  Yo imito a Michael Jackson El Rey del Pop porque es un ser completo como artista que es , ya que para mi no ha muerto, él sigue vivo en mi corazón. Y por todo esto que acabo de decir lo imito con todo el orgullo y no sólo porque bailo y trato de hacer sus coreografías, es el orgullo que siento por el hecho de ser mujer y eso es lo que me da más ganas de continuar luchando para seguir adelante con mis participaciones que hago cada vez que me paro en frente de un público.


5- ¿Qué piensas de Michael Jackson?
Que él es, sigue y seguirá siendo para mi un artista completo con todo el sentido de la palabra, y es así como lo describo:
COMO CANTANTE: Una voz prodigiosa, llena de ternura e increible desde el punto de vista técnico.
COMO BAILARÍN: Único en su especie. Auténtico y limpio en cada paso.
COMO COREÓGRAFO: Exigente hasta consigo mismo. Allí están las pruebas en videos y conciertos.
COMO COMPOSITOR: Cada letra  está llena de sabiduría, mezclado con una pizca de experiencia de vida y llenas de hermosos mensajes de amor sinsero, así como si el mismo Dios lo guiaba con cada palabra.
COMO PRODUCTOR: Total y absoluto respeto. Todos sus trabajos artísticos estan llenos de perfección, no habrá nadie quien pueda superarlo.
COMO POETA: Sensible ante el mundo. Es así que veía todo a su alrededor. Porque cada palabra escrita en cada una de sus temas él, le daba rima con un toque celestial.
COMO AMIGO: Respetuoso, educado, amoroso, tímido, sensible, emanaba mucho amor para dar. Así de pura son todas sus acciones antes sus amigos más íntimos.
COMO HIJO: Especial, dulce, amoroso, responsable y dedicado a los valores de la familia.
COMO PADRE: Amigo, especial, disciplinado, educado y amoroso, respetuoso.
COMO HOMBRE: Lleno de integridad ante el mundo, sensible con todo los niños que no tenían nada. Justo, correcto en sus desiciones, honesto, puro, cristalino y sobre todo un gran corazón lleno de amor hacia el prójimo.
6- ¿Cuál es la coreografía que más te ha costado realizar hasta ahora?
La coreografía que más me ha costado interpretar son dos , en primer lugar DANGEROUS porque el nivel de coreografía es muy exigente, ya que hacer los pasos dentro del tiempo son muy exactos, eso es desde que arranca el tema hasta que termina. Y en segundo lugar esta BILLIE JEAN , esta en cambio los pasos son exigente pero el tiempo del tema es largo (10minutos ) y eso es muy exigente para mi cuando estoy ensayando y cuando tambien estoy en show con varias coreografías, pero a la final me concentro y pogo todo mi ser, realizando lo mejor que puedo para cada una de las coreografías de Michael Jackson.
 7- ¿Cuál coreografía te gustaría realizar?
Earth Song en vivo, asi mismo como lo hacia Michael, ya que me encanta , me fascina como es toda la coreografía desde que comienza hasta que termina. Es mi tema preferido ya que él y yo somos de signos tierra y nos duele la destrucción de la naturaleza, nuestra tierra llora y me duele. Pero es un gran reto hacer una coreografia en vivo asi como lo hacia él, ya queno tengo esas herramientas.


8-  ¿Con cuál canción de Michael Jackson te sientes más identificada y por qué?
Con Billie Jean. Este tema es tan exigente en pasos, porque cuando comencé a aprenderme los pasos de coreografia de concierto, cada segundo comprendia la ruda realidad que al hacer mis pausas para descansar, me comenzaba a doler la columna, desde que me propuse  aprender con detalles Billie Jean de Munich 97, con 10 minutos. Los dolores de la espalda y columna se agrandaban cada dia, no me podia agachar con facilidad al los 15 dias desde que comencé. Esto duró 1 año pero actualmente me siento asi cuando expongo mi cuerpo a un show completo, dejándome practicamente muy cansada. Por eso yo me siento más identificada con este artista porque aprendi a vivir en carne y hueso dolores e incomodidades hasta el estres, todo aquello que sentía Mike por cada concierto que realizaba en vivo. Es excitante y me encanta!.
9- ¿Cuál es la coreografía que más te gusta de las que has realizado?
De las coreografias que he interpretado hasta diciembre 2011 es SMOOTH CRIMINAL. Es emocionante para mi la parte de la sombra grande, esos pasos que hace Michael antes de arrancar la coreografia de Smooth Criminal de cada concierto de los tours Dangerous o History, claro me gusta más los del tour History porque son más prolongados los pasos y que he tenido el provilegio de hacerlo en mi último show, sin palabras. En fin, son 7 coreografias que hasta ahora he llevado a cabo y que proximamente serán más, las que me transportan a otro nivel para hacer de mi trabajo un buen papel como imitadora de Michael Jackson.
Aquí con José Martínez, conocido imitador en Venezuela
Su trabajo habla por sí mismo, Yiselle es una gran profesional desde acá te deseamos la mejor de las suertes en todo lo que te propongas y esperamos poder contar siempre con tu presencia amena y divertida.  Es un placer tenerte como parte de esta gran familia.
Por: Carolina Sanguino

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Canción de la Semana: "Bad"

Bad, (Malo en español) es un sencillo de Michael Jackson editado en 1987, correspondiente al álbum con este mismo nombre Bad.
Fue el segundo corte en el cual Michael se pregunta: Quien es malo?. El video fue dirigido por Martin Scorsese, donde iba a participar Prince, quien luego desistió de la invitación. Se inicia aquí la era de la computadora dentro de la música, el sistema "Acusonic Recording Process D". El tema ocupó muy pronto el puesto número uno del Hot 100 Americano. La canción fue inspirada de un hecho policial: un chico al que cargaban en el colegio se vuelve malo, roba un banco, mata a una persona y termina en la cárcel.Michael nos demuestra que sabe del negocio. Cuatro pesados acordes con trompetas y sintetizadores subiendo en la escala comienzan esta canción. Entonces Michael nos muestra el distintivo sonido que dominará la sección de los versos y coros. La distintiva línea del bajo asciende y vuelve a comenzar en el tiempo débil.
Más teclados son añadidos y la misma figura es repetida con variaciones vocales e instrumentales. Michael comienza con voz baja y con cada frase se vuelve más fuerte hasta explotar con enojo en los coros. Líricamente, esta es la parte positivamente retadora. En su libro Moonwalk, Michael habla sobre ser malo como ser el mejor. Esta sección y los coros prueban que él es malo.
Las improvisaciones en los coros que terminan la canción se vuelven más retadoras con los famosos agudos “woos” de Michael. Las trompetas ponen puntos de exclamación de apoyo en cada coro creando un gran efecto. Al final de los coros, Michael susurra “Who’s bad?” en su voz normal. Casi suena como un efecto, como si un grupo de “Michaels” lo dijeran juntos.

 Anécdotas
Cuenta Bruce Swedien ingeniero de sonido "Este álbum comenzó a grabarse un lunes 5 de enero de 1987. Quincy le había dado en principio el título "Pee" a la canción "Bad", que debía ser un dúo con Prince, como una pelea callejera, ¿Se imaginan un video en el que Michael comienza cantándole a Prince:"Your butt is mine"? Yo estuve presente en un par de reuniones entre Prince, Michael y Quincy. Al final Prince se dio cuenta de que no podía con la canción, quizá porque Michael no la estaba haciendo lo suficientemente tenebrosa, y dejó el estudio diciendo: Será un gran éxito, aunque yo no participe!"
Martin Scorsese, director de cine y también director del videoclip de "BAD", dice que Michael Jackson era un perfeccionista. "Por su culpa, el video fue dos o tres veces a la basura, hasta que se hizo el definitivo. Esa es la razón de que costara cerca de dos millones de dólares. De todas formas, Michael Jackson es simpático, dulce y abierto".

Reediciones

En 1995, el sigle se reeditó en el primer CD del álbum History y en 2003, en el Number Ones.  Su video-clip también fue reeditado en el History on Film y en el 2006, en el Visionary, the Video Singles.

Posición en clasificaciones mundiales
Fue el segundo de los cinco sencillos del álbum Bad, alcanzó el número uno en las listas Billboard Hot 100 de EEUU.  Además también fue número uno en Bélgica, Canadá Dinamarca, España, Rusia e Italia.
Llegó al número 3 en el Reino Unido, y al 4 en Australia, Alemania, Francia y Suecia.

Video Musical
El sencillo se promocionó cin un exitosdo video dirigido por Martin Scorsese de 18 minutos de duración.  Este video fue basado en una historia que Michael escuchó, entonces decidió hacer una especie de recuerdo de los sucedido.  El hecho real fue el asesinato de un joven de nombre Daryl (a eso se debe que Michael haya decidido ponerse ese nombre en el video) el cual iba a una escuela diferente a la de sus amigos de infancia.  era una escuela mucho mejor que la de su barrio y sus amigos pensaban que era un creido por ir a ese lugar, entonces ee pusieron celosos y un día cuando el muchacho regresaba de terminar las clases lo esperaron y lo mataron.  vale aclarar, que el video, Jackson no muere como se puede ver, porque el decidió que no se hiciera para demostrar que siempre hay una mejor forma de arreglar los malos entendidos o el odio que se siente por alguien sin tener que recurrir a la violencia o muerte. El comienzo del video musical es en blanco y negro.  Daryl (Michael Jackson) es un estudiante que ha culminado sus estudios en un colegio privado con éxitos. Al volver al barrio se encuentra con sus viejos amigos dela banda liderada por "Mini Max" (Wesley Snipes).  al principio la relación con ellos es amigable, pero luego se vuelve complicada porque consideran que Daryl ha cambiado, y ven ridículo las actitudes que toma hacia pequeños delitos.


Después de varias provocaciones de Mini Max y de asegurarle que el nunca volvería a ser malo, Daryl promete que va a cometer un atraco en el Metro.  Una vez en la estación en vez de asaltar a un pobre viejo, le advierte del peligro que corre para enfado de sus tres compañeros.  Es entonces cuando el video pasa a ser en color y Michael sufre una transformación, vestido de cuero y acompañado de bailarines se pasena por toda la estación en una mezcla de coreografía y baile libre al ritmo contagioso de la canción. Finalmente vence a Mini Max en su juego, demostrando que puede ser más malo que él, sólo que no hace falta entrar en esos juegos para hacerse respetar.

Versiones en sencillo
Lanzamiento original
R.U. 7" single
  1. "Bad" (7" single mix) – 4:06
  2. "Bad" (Dance Remix de edición en radio) – 4:54
R.U. 12" single
  1. "Bad" (versión mezcla de baile extendida) – 8:24
  2. "Bad" (Versión doblada) – 4:05
  3. "Bad" (A cappella) – 3:49
EE.UU. CD single
  1. "Bad" (versión mezcla de baile extendida) – 8:24
  2. "Bad" (7" single mix) – 4:06
  3. "Bad" (Dance Remix de edición en radio) – 4:54
  4. "Bad" (versión doblada) - 4.05
  5. "Bad" (A cappella) – 3:49
Visionary Single
Versión CD
  1. "Bad" (7" single mix) - 4:06
  2. "Bad" (versión mezcla de baile extendida) - 8:22
Versión DVD
  1. "Bad" (Video musical)



Créditos

  • Escrito y compuesto por Michael Jackson
  • Vocalista y coros: Michael Jackson
  • Percusión - How Now Brown Cow
  • Órgano Hammond B3 Midi: Jimmy Smith
  • Sintetizador solo: Greg Phillinganes 
  • Batería: John Robinson
  • Batería electrónica: Douglas Getschal
  • Guitarra: David Williams
  • Saxofón: Kim Hutchcroft and Larry Williams
  • Trompetas: Gary Grant and Jerry Hey
  • Percusión. Paulinho Da Costa
  • Teclados, guitarra digital: Christopher Currell
  • Sintetizadores: John Barnes, Michael Boddicker and Greg Phillinganes
  • Arreglos rítmicos: Michael Jackson, Christopher Currell and Quincy Jones



Letra de la Canción en Español

MALO


TENGO TU CULO
TE LO VOY A DECIR CLARO
DÁ LA CARA
A LA LUZ DEL DÍA
TE ESTOY HABLANDO
DE CÓMO ME SIENTO
VOY A CONVENCERTE
NO DISPARAR A MATAR
VAMOS

VAMOS
DÉJAMELO A MÍA
MUY BIEN

TE VOY A CONTAR
HASTA TRES
PARA QUE ME ENSEÑES DE QUÉ VAS
O LO DEJES ESTAR
TE ESTOY DICIENDO
QUE TENGAS CUIDADO CON LO QUE DICES
CONOZCO TU JUEGO
SÉ DE QUÉ VAS

BUENO, DICEN QUE EL CIELO ES EL LÍMITE
Y PARA MÍ QUE ES VERDAD
PERO AMIGO MIO, NO HAS VISTO NADA
ESPERA A QUE ME PONGA EN MARCHA

PORQUE SOY MALO, SOY MALO
VAMOS
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
LO SABES
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
Y EL MUNDO ENTERO
DEBE CONTESTAR AHORA MISMO
PARA DECIRTE UNA VEZ MÁS
QUIÉN ES EL MALO

YA ESTÁ DICHO
NO LO ESTÁS HACIENDO BIEN
VOY A TENER QUE ATARTE CORTO
ANTES DE QUE SEA DEMASIADO TARDE
ESOS OJOS MENTIROSOS
TE LO VOY A DECIR CLARO
ASÍ QUE ESCÚCHAME BIEN
NO BUSQUES PELEA
LO TUYO ES PALABRERÍA BARATA
NO ERES UN HOMBRE
TIRAS PIEDRAS
PARA ESCONDER LA MANO

BUENO, DICEN QUE EL CIELO ES EL LÍMITE
Y PARA MÍ QUE ES VERDAD
PERO AMIGO MIO, NO HAS VISTO NADA
ESPERA A QUE ME PONGA EN MARCHA

PORQUE SOY MALO, SOY MALO
VAMOS
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
LO SABES
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
Y EL MUNDO ENTERO
DEBE CONTESTAR AHORA MISMO
PARA DECIRTE UNA VEZ MÁS
QUIÉN ES EL MALO

BUENO, DICEN QUE EL CIELO ES EL LÍMITE
Y PARA MÍ QUE ES VERDAD
PERO AMIGO MIO, NO HAS VISTO NADA
ESPERA A QUE ME PONGA EN MARCHA

PORQUE SOY MALO, SOY MALO
VAMOS
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
LO SABES
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
Y EL MUNDO ENTERO
DEBE CONTESTAR AHORA MISMO
PARA DECIRTE UNA VEZ MÁS
QUIÉN ES EL MALO

PORQUE SOY MALO, SOY MALO
VAMOS
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
LO SABES
SABES QUE SOY MALO, SOY MALO
(MALO, MALO, MALO DE VERDAD)
Y EL MUNDO ENTERO
DEBE CONTESTAR AHORA MISMO
PARA DECIRTE UNA VEZ MÁS
QUIÉN ES EL MALO


Letra en Inglés
BAD


YOUR BUTT IS MINE
GONNA TELL YOU RIGHT

JUST SHOW YOUR FACE IN BROAD DAYLIGHT.
I´M TELLING YOU ON HOW I FEEL

GONNA HURT YOUR MIND
DON´T SHOOT TO KILL
COME ON
COME ON
LAY IT ON ME
ALL RIGHT.
I´M GIVING YOU ON COUNT OF THREE
TO SHOW YOUR STUFF OR LET IT BE.
I´M TELLING YOU
JUST WATCH YOUR MOUTH

I KNOW YOUR GAME
WHAT YOU´RE ABOUT.

WELL
THEY SAY THE SKY´S THE LIMIT
AND TO ME THAT´S REALLY TRUE

BUT
MY FRIEND
YOU HAVE SEEN NOTHING

JUST WAIT ´TIL I GET THROUGH -

BECAUSE I´M BAD
I´M BAD - COME ON

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW IT!
YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - COME ON

AND THE WHOLE WORLD HAS TO ANSWER RIGHT NOW

JUST TO TELL YOU ONCE AGAIN WHO´S BAD!

THE WORD IS OUT
YOU´RE DOIN´ WRONG

GONNA LOCK YOU UP BEFORE TOO LONG.
YOUR LYIN´ EYES GONNA TELL YOU RIGHT

SO LISTEN UP
DON´T MAKE A FIGHT!
YOUR TALK IS CHEAP
YOU´RE NOT A MAN

WOU´RE THROWIN´ STONES TO HIDE YOUR HANDS.

WELL
THEY SAY THE SKY´S THE LIMIT
AND TO ME THAT´S REALLY TRUE

BUT
MY FRIEND
YOU HAVE SEEN NOTHING

JUST WAIT ´TIL I GET THROUGH -

BECAUSE I´M BAD
I´M BAD - COME ON


YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW IT!
YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - COME ON

AND THE WHOLE WORLD HAS TO ANSWER RIGHT NOW

JUST TO TELL YOU ONCE AGAIN WHO´S BAD!

WE CAN CHANGE THE WORLD TOMORROW

THIS COULD BE A BETTER PLACE

IF YOU DON´T LIKE WHAT I´M SAYIN´

THEN WON´T YOU SLAP MY FACE -

BECAUSE I´M BAD
I´M BAD - COME ON

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW IT!
YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - COME ON

AND THE WHOLE WORLD HAS TO ANSWER RIGHT NOW

JUST TO TELL YOU ONCE AGAIN WHO´S BAD!

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - COME ON

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW IT!
YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - COME ON

AND THE WHOLE WORLD HAS TO ANSWER RIGHT NOW

JUST TO TELL YOU ONCE AGAIN WHO´S BAD!

YOU KNOW I´M SMOOTH
I´M BAD - YOU KNOW IT

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD
BABY.
YOU KNOW
YOU KNOW
YOU KNOW IT - COME ON

AND THE WHOLE WORLD HAS TO ANSWER RIGHT NOW

JUST TO TELL YOU ONCE AGAIN.

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW IT

YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW!
YOU KNOW I´M BAD
I´M BAD - YOU KNOW IT
YOU KNOW

AND THE WHOLE WORLD HAS TO ANSWER RIGHT NOW

JUST TO TELL YOU ONCE AGAIN. WHO´S BAD?



Fuentes: Wikipedia, La Corte del Rey del Pop, Musica.com

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Cómo hizo "Bad" Michael Jackson por Joseph Vogel


La historia de cómo el histórico álbum, que ha cumplido 25 años y pronto será reeditado en un set de tres discos, fue falseada por la respuesta violenta, “Wacko Jacko”, contra la estrella del pop.
1ª parte:
En la cumbre de su fama, Michael Jackson desapareció.
En 1984, parecía estar en todas partes: En MTV y en los anuncios de Pepsi, en los Grammy y en la Casa Blanca, en Rolling Stone y en la revista Time y por todo Estados Unidos con el Victory Tour. El siguiente año, sin embargo, aparte de una breve aparición en “We Are The World”, no se le vio en ninguna parte. “El año 1985”, escribió Gerri Hirshey para Rolling Stone, “ ha sido un agujero negro para los seguidores de Michael, que fueron testigos de la desaparición más espectacular desde que el cometa Halley se dirigió hacia el lado más lejano del sistema solar en 1910”. Fue un movimiento estratégico de un artista que comprendió el poder de la anticipación y de la mística.
1986 fue más de lo mismo. Se dijo de Jackson que era un ermitaño en su “escondite” e hizo pocas apariciones públicas.
En su ausencia llegó un aluvión de fantásticas historias sobre altares, cámaras hiperbáricas y huesos del Hombre Elefante. La mayoría de ellas eran inofensivas (y en realidad divertían a Jackson), pero había un lado oscuro en el contragolpe de los medios. Jackson se había convertido en el afro americano más poderoso en la historia de la industria del espectáculo. No solo había construido un imperio a través de sus álbumes con aplastantes records, mas los vídeos y las actuaciones, había resucitado las fortunas de CBS/Epic records, recargado de vida a la MTV y establecido la barrera para el espectáculo en directo. También se reservó inteligentemente todas las ganancias y la propiedad de sus grabaciones originales y con la ayuda de su abogado, John Branca, adquirió derechos de publicación, incluidas canciones de Sly and the Family Stone, Ray Charles y, por supuesto, la joya de la corona de la música popular: el catálogo ATV/Beatles.
No es coincidencia que en este preciso momento fue cuando la marea empezó a cambiar. Desde los pesos pesados de la industria y los medios, a partes iguales, había ahora sospechas, resentimiento y celos. Estaba claro que Jackson no era simplemente un ingenuo hombre-niño (como le presentaban a menudo), o un hombre que canta-y-baila, que conocía y aceptaba su lugar como un estático y sumiso “animador”. Era más listo que algunas de las más poderosas figuras de la industria. Estaba creciendo artística y financieramente. Y estaba empezando a aprender cómo ejercer su considerable poder e influencia cultural para fines sociales y políticos.
“No va a ser perdonado a la ligera por haber volteado tantas mesas”, escribió James Baldwin en 1985, “porque con toda seguridad se llevó el premio gordo y el hombre que saltó la banca de Montecarlo no tiene nada que hacer con Michael. Todo ese ruido es sobre América; como la deshonesta guardiana de la vida y salud de los negros; los negros, especialmente los hombres, en América, y de la ardiente y sepultada culpa americana, y del sexo y los roles sexuales y del pánico sexual, y del dinero, éxito y desesperación…”
La respuesta violenta, pues, no fue simplemente por las excentricidades de Jackson. Era también por el poder, el dinero y formas más sutiles de dominación cultural e institucional. En décadas precedentes a Jackson, como expuso James Brown, los artistas negros estaban todos demasiado a menudo “ en el espectáculo, pero no en el negocio del espectáculo”. Ahora Jackson era una fuerza financiera con la que tenían que vérselas. Su estatus, sin embargo, le convirtió también en un enorme objetivo.
Comenzando en 1985, los medios fueron cada vez más despiadados con el artista. “Ellos desean nuestra sangre, no nuestro dolor”, escribió Jackson en una nota en 1987. Los tabloides empezaron a menospreciarle con el apelativo de “Wacko Jacko” (un termino que Jackson despreciaba). Fue un término aplicado a la estrella en primer lugar por el tabloide británico, The Sun, en 1985, pero su etimología viene de mucho más atrás. “Jacko Macacco” era el nombre de un famoso mono usado en peleas de monos en Westminster Pit, en el Londres de 1820. Por consiguiente, el término Jacco o Jacco Macacco era propio del slang cockney para referirse a los monos en general. La palabra persistió en el siglo veinte como “Jacko Monkeys”, juego popular de niños en los años 50 en Gran Bretaña. Seguía siendo popular en los hogares británicos de los 80.
El termino “Jacko”, por tanto, no surgió de la nada, y ciertamente no era una palabra afectuosa. En los años siguientes sería usada por los tabloides y por los principales medios de un modo que no dejaba duda de sus intenciones. Incluso para aquellos que no tenían conocimiento de sus raíces y connotaciones, era obviamente usado para “distinguir”, humillar y degradar a su objetivo. Como en la escena del Hombre Invisible en “Batalla Real” de Ralph Ellison, era un proceso por el cual se reduce a Michael Jackson, el ser humano y artista a un “Jacko”, el espectáculo juglaresco para una avariciosa diversión. (Es significativo hacer notar que , mientras la palabra fue usada ampliamente por los medios blancos, fue usada raramente, si no lo fue nunca, por los periodistas negros).
Este fue el trasfondo agorero que empezó a girar en torno a Jackson y tuvo un impacto tanto en su psique como en la del público. (particularmente en los Estados Unidos). La tensión entre control y liberación o escape se filtra a través del álbum Bad y los vídeos que le acompañan.
En el corto para “Leave Me Alone”, por ejemplo, Jackson expresa profundamente la carnavalesca realidad de su vida como artista tratado como un objeto. Inspirado en parte en “Los Viajes de Gulliver”, de Jonathan Swift, un Jackson más grande que la vida está literalmente atrapado en un parque de atracciones con perros trajeados para mantenerle en su lugar. Más adelante, en el video canta desde los periódicos, los billetes de dólar y desde las historias reconstruidas por los tabloides. Es un examen perspicaz y consciente de sí mismo (y de la sociedad) de la cacería, explotación y doble percepción en la era posmoderna.
Parte de la “desaparición” de Jackson, pues, tenía que ver también con las realidades de su vida. Ya no podía pasear libremente por el mundo sin ser acosado, escrutinizado y diseccionado.
Se retiró en su trabajo. Desde 1985 hasta 1987, lejos del ojo público, estaba escribiendo y grabando prolíficamente. Las sesiones de Bad generarían finalmente más de 60 canciones en varios estados de terminación. En un momento dado consideró lanzar un triple álbum.
Jackson llamaba a su estudio de Hayvenhurst “El Laboratorio”. Aquí fue donde se creó la magia con un pequeño grupo de músicos e ingenieros, incluidos Matt Forger, John Barnes, Chris Currell y Bill Bottrell (a menudo referidos como el “Equipo-B”). Se ha convertido ahora en leyenda que Jackson escribió en el espejo de su cuarto de baño “100 millones”, el número de copias de Bad que esperaba vender. Era más del doble de lo que Thriller había vendido hasta el momento. Tal era el alcance de la ambición de Jackson.
Sin embargo, no era solo éxito comercial lo que buscaba. Jackson quería innovar. Les dijo a sus colaboradores que quería crear sonidos que el oído no hubiera escuchado jamás. Nuevos y excitantes sintetizadores entraban en escena en aquel momento, incluido el Fairlight CMI y el Synclavier PSMT. “Esto nos abría realmente hacia otro ámbito de creatividad”, recuerda el ingeniero Matt Forger. “El Fairlight tenía ese lápiz luminoso que podía dibujar una onda en la pantalla y te permitía modificar su forma. El Synclavier era solo una extensión de aquel. Muy a menudo terminábamos combinando dos elementos de sintetizadores para crear un único carácter. Podías hacer eso en el Synclavier, pero también podías ser capaz de ajustar con un excelente incremento el ataque de cada sonido. Y haciendo esto, podías realmente crear sonido. Estuvimos haciendo muchas muestras y creando nuevos sonidos y después creamos una combinación de muestras de sonidos mezcladas con un sintetizador FM”.
Jackson estaba fascinado con estas nuevas tecnologías y constantemente atento a la búsqueda de nuevos sonidos. El sonido que abre “Dirty Diana”, por ejemplo, fue creado por Denny Jaeger, un experto con el Synclavier y diseñador de Bay Area. Cuando Jackson escuchó hablar de Jaeger y su biblioteca de nuevos sonidos y sonidos ambientales, lo alistó para Bad. Los sonidos de Jaeger aparecieron en “Dirty Diana” y en “Smooth Criminal”. “Michael siempre estaba buscando algo nuevo”, dice Forger. “¿Cuánto material podíamos investigar o inventar por nosotros mismos? Había un montón. Y de eso se trataba El Laboratorio”.


Lo que hace al álbum Bad tan intemporal, sin embargo, es el modo en que Jackson fue capaz de cumplementar esta innovación tecnológica con cualidades más orgánicas y conmovedoras. En “The Way You Make Me Feel”, por ejemplo, el incesante movimiento steel-shuffling del ritmo está yuxtapuesto con toda clase de improvisaciones naturales que dan a la canción su encanto: ad-libs vocales, chasquidos de dedos, armonías de blues, gruñidos y jadeos, exclamaciones. El ingeniero de grabación Bruce Swedien, habla de cómo dejaba todos los hábitos vocales de Jackson como parte de “todo el cuadro sónico”. No quería dejar la canción “asépticamente limpia” porque perdía su efecto visceral.
En muchas maneras, Bad fue la mayoría de edad de Jackson como artista. Quincy Jones le alentó al principio para que escribiera todo el material y Jackson respondió escribiendo nueve de las once canciones que entraron en el álbum y docenas más que quedaron fuera de él. “Estudia a los grandes y te convertirás en el más grande”, escribió en una nota para sí mismo. Él hablaba de la “anatomía” de la música, de diseccionar sus partes. También estaba leyendo bastante, incluida la obra de Joseph Campbell. Quería comprender que simbolismo, mitos y motivos resonaban sobre el tiempo y por qué.
Para el momento en que llevó las demos a los Estudios Westlake, para trabajar con Quincy Jones y Bruce Swedien (el Equipo A), la mayor parte de los elementos clave de las canciones estaban en su lugar. Ahora se trataba de los detalles: pequeñas pinceladas de color, pulir, aumentar, y para disgusto de Jackson, cortar. El ingeniero ayudante Russ Ragsdale estima que se usaron más de 800 cintas multipistas para crear Bad, un número extraordinario. Un montón de sintetizadores llenaban la sala de pistas en donde Jackson trabajaba a menudo con el programador John Barnes. Las vocales eran regrabadas hasta que Jackson se quedaba satisfecho. Jackson, Quincy Jones y Bruce Swedien continuaban modificando y debatiendo decisiones hasta el último minuto antes de la fecha límite.
Y la misma atención fue hacia sus cortos cinematográficos. En sus notas sobre el vídeo Bad, Jackson indicaba que aún no estaba del todo satisfecho con la coreografía. Los movimientos debían estar tan interiorizados que no había que pensarlos en absoluto. Tenía que diluirse en los pasos y la música hasta que se convirtiera en puro sentimiento.
Mucha gente todavía no se da cuenta de la aportación que Jackson ofrecía a cada detalle de su trabajo, desde la coreografía hasta la iluminación, hasta el vestuario y la historia. Mientras ensayaba para el corto “Smooth Criminal”, Jackson explicaba elocuentemente al director Colin Chilvers y al coreógrafo Vincent Paterson la tensión y la liberación que él esperaba lograr en el puente. “Es por lo intensificamos en la cima y después vamos rebajando”, decía dando instrucciones. “Entonces, en la cumbre (efectos de sonido con la boca), con notas altas de las cuerdas. Algo simplemente para dejarse llevar por la emoción que no hemos dejado dentro (efectos de sonido con la boca). Como una trompeta o algo, sabes… para dejarse llevar por el sentimiento… quiero que la música represente el modo en que nos sentimos… que dicte nuestra emoción, nuestros estados de ánimo. Estamos expresando el modo en que cada uno se siente. Es rebelión. ¿Sabes lo que quiero decir? Estamos dejando salir lo que siempre quisimos decirle al mundo. Pasión, ira y fuego”.
Veinticinco años después los resultados hablan por sí mismos. Vídeos como “Bad” y “Smooth Criminal” están entre los de mayor calidad que los medios tienen para ofrecer. Canciones como “Man in the Mirror”, “The Way You Make Me Feel”, “Dirty Diana” y “Another Part of Me” son básicas en el amplio catálogo de Jackson. Escuchar el álbum remasterizado, incluido en el set de tres CDs que sale el 18 de septiembre, es un recuerdo de su singular gusto y personalidad. Escuchar sus propulsivas líneas de bajo, las capas de ritmo, el experimento vocal, la narrativa cinematográfica, las exclamaciones que llevan su firma y el vocabulario inventado, la pura vitalidad y alegría. Este es el pop en mayor dinamismo y queda, junto con el mejor trabajo de Prince, como uno de los mejores álbumes de los 80.
Bad es el retrato de un artista en la cima del atrevimiento, creatividad y confianza. Ahora y entonces, “el mundo entero tiene que contestar” (the whole world has to answer”).
Fuente: Portal Jackson, The Atlantic.

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Programa Espcial TOP20 MJ, Spazio 100.3 FM

Aqui podrás escuchar o descargar el programa especial de Michael Jackson donde Rafael Corzo estuvo invitado el pasado 31 de Agosto.. por la 100.3 Spazio FM, en el programa TOP20. 20 canciones seleccionadas del Rey del POP con comentarios interesantes de cada una. Disfrutenlo. http://soundcloud.com/mjfansvenezuela/top-20-spazio-mj-special Conducido por Ayerim Rea y producido por Nathalie Haaf
*Fe de errata. Jhon Landis, no ha muerto. hubo una pequeña confusión en el programa
TOP 20 SPAZIO MJ SPECIAL
 

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Michael Jackson - Another Part of Me - Bad Tour Wembley (Extracto del DVD por salir)

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